Realizator.pl - Solid State Logic

Soundscape V6 - upgrade systemów!

2010-08-05T12:11:37+02:00

Solid State Logic - oficjalny właściciel marki Sundscape ogłosił doskonałą ofertę upgrade dotychczasowych systemów. Migracja do najnowszego, rewelacyjnego V6 opartego o potężną kartę SSL DSP MX4 wraz z przetwornikami Alpha Link i oprogramowaniem w wersji V6 za ułamek ceny obowiązuje tylko do 31.08.2010 !!!

V6 jest bardzo ergonomicznym, rewelacyjnie brzmiącym i przede wszystkim stabilnym jak skała systemem produkcyjnym / postprodukcyjnym. Na nowo definiuje standard w tego typu rozwiązaniach.

Wszystkich użytkowników zainteresowanych wymianą systemów Soundscape na V6 prosimy o kontakt z naszym biurem handlowym.

Solid State Logic XR727 - stereofoniczny moduł EQ

2010-08-05T11:33:01+02:00

Nowością w ofercie firmy Solid State Logic jest stereofoniczny moduł EQ Xlogic X-Rack EQ Module, który oferuje 4-pasmowy korektor parametryczny z płynną regulacją dobroci, oraz przełączalną charakterystyką pasmową.

Moduł oferuje również charakterystyki, które zapożyczone są z wielkoformatowych konsolet z serii E i G. Dodatkowo na pokładzie znajdziemy również przełącznik EQ IN (mamy w tym momencie możliwość porównywania efektów przed i po korekcji), symetryczne złącza TRS 1/4", oraz funkcję TotalRecall.

SSL C10 HD w The Hope Channel Production Center

2010-05-28T17:30:11+02:00

The Hope Channel Production Center, który jest własnością Kościoła Adwentystów Dnia Siódmego zakupiła ostatnio nową konsoletę Solid State Logic C10 H (32/8)

"Byliśmy pod wielkim wrażeniem w jaki sposób C10 HD stwarza platformę audio do naszych wymagających produkcji" - powiedział Joe Sloan, menadżer produkcji.

SSL AWS900+SE w Miami Dade College

2010-05-26T13:07:17+02:00

Miami Dade College do którego uczęszcza ponad 160 tysięcy studentów wybrała do celów szkoleniowych The School of Entertainment & Design Technology (SEDT) konsoletę Solid State Logic AWS 900+ SE, która posłuży w multidyscyplinarnych zajęciach związanych z produkcją audio.

Konsoleta będzie służyła przyszłym adeptom sztuki w takich dziedzinach jak produkcja filmowa, produkcja radiowo-telewizyjna, produkcja audio, oraz postprodukcja i dubbing.

Prezentacja stołu SSL C10 HD

2010-04-22T19:01:14+02:00

SSL C10 HD to cyfrowa konsoleta charakteryzująca się najnowocześniejszą technologią, oraz legendarnym brzmieniem wielkoformatowym konsolet SSL-a. Stół jest nie tylko ergonomiczny i wyjątkowo prosty w obsłudze, ale także w pełni konfigurowalny w zależności od zmieniających się potrzeb i możliwości finansowych użytkownika. Jednocześnie spełnia wszelkie oczekiwania stawiane przed najpoważniejszymi systemami, oferując takie samo brzmienie jak konsolety wielkoformatowe - C10 HD pochodzi bowiem w prostej linii od słynnej C100 HD w którą wyposażone są największe studia emisyjne na świecie.

Jadąc na prezentację nowego cyfrowego miksera radiowo-telewizyjnego SSL myślałem sobie, że będzie nudno. Sądziłem, że konsolety typu broadcast (do realizacji transmisji radiowo-telewizyjnych), to przecież zwykłe miksery z włącznikami w suwakach, żeby odtwarzacze muzyki startowały przy podniesieniu tłumika. SSL? Spodziewałem się, że będzie po prostu drogi i oczywiście bardzo dobry. Co ciekawego można pokazać zgromadzonej gawiedzi? Byłem zaskoczony.

Prezentację prowadził kierownik sprzedaży SSL Tim Harrison, człowiek uprzejmy i kompetentny. Pierwsze wrażenie - urządzenie jest nieduże i wygląda lekko. Wzornictwo jest typowe dla marki, rozpoznawalne i co najważniejsze sprawdzone jako bardzo ergonomiczne. Firma nie zmienia rzeczy dobrych. Pierwsze na co zwrócił uwagę prowadzący, a nie jest to widoczne gołym okiem, to szczegóły konstrukcyjne. C10 HD jest mniejszym i młodszym bratem C100 HD. Oznacza to pewne ograniczenia, ale również nowoczesność. W odróżnieniu od konsolety dużego, pełnego formatu, cała elektronika znajduje się na pokładzie. Zewnętrzne są jedynie przetworniki wejściowe/wyjściowe podłączane interfejsem MADI. Jest to uzasadnione, bo dużo bardziej elastyczne niż komplet gniazd w samym stole. Wewnątrz znajdują się również dwa zasilacze (jeden awaryjny) - znak dbałości o niezawodność. Interesujący jest całkowity brak wentylatorów. Zastosowano chłodzenie konwekcyjne, powietrze cyrkuluje przez odpowiednio zaprojektowane otwory i radiatory. Mikser jest cichy.

W urządzeniu zastosowano cały szereg rozwiązań mających zapewnić odporność na awarie. Przede wszystkim serce urządzenia - komputer, oparto na własnym systemie operacyjnym, co daje 100% odporność na wirusy oraz na nowo opracowanym procesorze Blackrock, również bez wentylatora. Oprogramowanie posiada mechanizmy wczesnego wykrywania błędów. Wiele z nich jest w stanie wyeliminować lub informować użytkownika zanim pojawi się problem z dźwiękiem. Możliwe jest również zdalne diagnozowanie i nadzorowanie kondycji urządzenia, nawet internetowo, np. przez dział wsparcia technicznego SSL. Za dodatkową opłatą można mieć na pokładzie drugi procesor Blackrock, który w razie awarii pierwszego przejmuje obsługę w czasie 1/5 sekundy. Maksymalnie tyle może trwać przerwa w dźwięku (interfejs graficzny uruchamia się nieco dłużej). Również odpłatnie dostajemy redundantną opcję MADI - zdublowaną linię światłowodową. Firma podkreśla, że w cenie zakupu miksera klient otrzymuje pełne wsparcie techniczne oraz szkolenie operatorów na całym świecie. Do tego są łatwo dostępne części zamienne dostarczane w zestawach bądź poprzez serwis. Wsparcie gwarancyjne można wydłużyć, co może okazać się tańsze niż obsługa we własnym zakresie.

Tim zwrócił uwagę na najważniejsze kwestie. Podczas gdy C100 HD posiada praktycznie wszystkie manipulatory dostępne w formie dedykowanych przycisków i pokręteł, C10 HD stawia na ergonomiczny wybór tych najistotniejszych. Wyjątkowe jest, że główne magistrale wyjściowe miksera, mogące pracować w systemie 5.1, są zrealizowane sprzętowo i nie zajmują mocy DSP. Elastyczne krosowanie sygnałów w branży broadcast jest bardzo istotne ze względu na potrzebę zapewnienia dźwięku audycji oraz odpowiednich odsłuchów spikerom jednocześnie w różnych studiach, często oddalonych geograficznie. Dlatego sekcja routingu Bus i Aux jest tu szczególnie rozbudowana i posiada własne przełączniki. Godne uwagi jest rozwiązanie nazywane Minus Aux. Przykładowo, w celu zapewnienia osobie prowadzącej odsłuchu audycji, naciśnięcie jednego przycisku kieruje na odpowiednie wyjście wszystkie sygnały z wyjątkiem (minus) mikrofonu tej osoby, aby opóźnienia transmisji nie przeszkadzały w mówieniu. W tradycyjnym mikserze dla podobnego efektu należałoby włączyć jednocześnie kilkanaście wysyłek. Możliwa jest również taka konfiguracja miksera, że po zamknięciu tłumika mikrofonu prowadzącego, odsłuch automatycznie przełączany jest na przykładowo reżyserkę.

W transmisjach telewizyjnych zdarzają się audycję zarówno stereofoniczne, jak i surround (5.1). Jeśli przechodzimy z dźwięku kinowego na dwukanałowy słuchacz będzie miał nieprzyjemne odczucie spadku jakości. C10 HD ma funkcję '5.1 Upmix', która pozwala na łatwe i szybkie rozdysponowanie dźwięku stereo na wszystkie wyjścia surround. Predefiniowane parametry dają bardzo dobry efekt, co można oczywiście dodatkowo modyfikować. Obróbka polega tylko i wyłącznie na prostym rozdzielaniu dźwięku co gwarantuje pełną kompatybilność wsteczną do stereo lub mono.

Na mnie największe wrażenie zrobiła funkcja 'Dialogue Automix'. Podczas audycji, w której uczestniczy wielu mówców, przeważnie każdy ma swój mikrofon. Żeby dźwięk był bliski, niezniekształcony, trzeba przyciszać te nieużywane. Taka praca wymaga ciągłego skupienia i trudno nie popełnić błędu. Dodatkowo, trzeba ściszać poziomy jeśli wiele osób mówi jednocześnie. Na myśl przychodzi zastosowanie kompresorów i bramek szumowych. Jednak te pierwsze podnoszą poziom tła akustycznego, czyli wszelkich niepożądanych hałasów i pogłos, a bramki trudno ustawić aby otwierały się selektywnie tylko na dźwięki użyteczne. Z tego względu, jak dotąd, jedyną metodą zapewniającą odpowiednią jakość była regulacja ręczna. 'Dialogue Automix' robi to automatycznie i pomimo mojego sceptycyzmu przekonałem się, że działa genialnie. Algorytm analizuje sygnały na wejściach i "wie" kiedy dany mikrofon jest potrzebny, a kiedy odbiera tylko przesłuchy pozostałych lektorów. W końcu analizując dźwięki da się stwierdzić który przychodzi wcześniej, a który jest jego wersją z oddalonego mikrofonu. Odpowiedni program i szybki procesor pozwalają na taką analizę w czasie rzeczywistym. Regulacja wzmocnień jest precyzyjna, szybka i bezbłędna, a uzyskany efekt dużo lepszy niż w przypadku pracy nawet doświadczonego realizatora. Operator musi ustawić poziom i brzmienie każdego ze źródeł z osobna, a potem całą resztą zajmuje się mikser. W przypadku kilkunastu mikrofonów narzędzie jest nieocenione. Ta opcja to nowość, której nie było w konsolecie C100 HD. Program jest na stałe zawarty w systemie, ale używać go można dopiero po wykupieniu tej opcji i odblokowaniu odpowiednim kodem.

Funkcje, które nie mają dedykowanych manipulatorów, dostępne są bądź poprzez przełączniki i pokrętła uniwersalne, bądź poprzez centralny ekran dotykowy. Oczywiście typowo dla SSL, każdy z torów ma przejrzystą reprezentację na odpowiednich monitorach. Wygodnym dodatkiem jest możliwość wyświetlania zdjęć lektorów. Każde wejście jest w pełni wyposażone w standardowe korektory barwy i dynamiki. Całe audio omawianego miksera jest identyczne z C100HD bez absolutnie żadnych kompromisów. Odróżnia je wielkość, skalowalność oraz ilość manipulatorów. SSL C10 HD nadaje się idealnie do studiów mobilnych i wszędzie gdzie nie ma konieczności stosowania dużej, pełnej konsolety modularnej. Powiedziałbym nawet, że mniej to więcej w sensie produktywności.

Prezentacja konsolety emisyjnej SSL C10HD

2010-04-08T14:33:23+02:00

Biorąc pod uwagę preferencje uczestników cyklu pokazów kompaktowej konsolety emisyjnej SSL C10HD polski dystrybutor marki firma Audiotech informuje, że pokazy odbędą się 12, 13 i 14 kwietnia 2010 w Studio Odsłuchowym AudioTech w Warszawie przy ul. Rosoła 9 (12 kwietnia pomiędzy godziną 13-17 oraz 13 i 14 kwietnia pomiędzy godziną 10-17), oraz 16 kwietnia we Wrocławiu w studio Voiceland, ul. A. Ostrowskiego 30 (pomiędzy godziną 11-17).

Bardzo prosimy uczestników pokazów o bezpośredni kontakt z dystrybutorem i uściślenie preferowanego dnia oraz godziny. (przewidywane są sesje ok. 2-godzinne). Dla osób, które dotychczas nie zapisały się na listę gości - jest jeszcze możliwość zgłoszenia.

Solid State Logic C10 HD w tournée po Polsce!

2010-03-12T14:22:54+01:00

Polski dystrybutor marki Solid State Logic firma Audiotech serdecznie zaprasza na pokaz najnowszej, kompaktowej cyfrowej konsolety emisyjnej SSL C10 HD. Cykl pokazów przy udziale specjalistów z Wielkiej Brytanii odbędzie się w dniach 12-16 kwietnia 2010 w Warszawie, Łodzi, Gdańsku i Wrocławiu.

Firma Audiotech uprzejmie prosi o przesłanie do 20 marca 2010 maila zwrotnego będącego zgłoszeniem udziału w pokazie, na adres: info@audiotechpro.pl

Polski dystrybutor będzie również wdzięczny za podanie preferencji dotyczących miejsca i daty prezentacji (miejsca i terminy powyżej). Czas i miejsce będzie dostosowane do uczestników, którzy nadeślą zgłoszenia drogą elektroniczną. Informację z dokładnymi datami i miejscami pokazu podane zostaną w ostatnim tygodniu marca br.

Rzecz jest niezwykle ekscytująca - bowiem po raz pierwszy w historii najnowocześniejsza technologia i legendarne brzmienie wielkoformatowych cyfrowych konsolet SSL stały się wreszcie dostępne dla odbiorców z sektora broadcastowego o ograniczonym budżecie. Stół jest nie tylko ergonomiczny i wyjątkowo prosty w obsłudze, ale także w pełni konfigurowalny w zależności od zmieniających się potrzeb i możliwości finansowych użytkownika. Jednocześnie spełnia wszelkie oczekiwania stawiane przed najpoważniejszymi systemami, oferując takie samo brzmienie jak konsolety wielkoformatowe - C10 HD pochodzi bowiem w prostej linii od słynnej C100 HD w którą wyposażone są największe studia emisyjne na świecie.

Poniżej zamieszczamy link, gdzie znajdą Państwo więcej informacji na temat konsolety C10 HD: http://solidstatelogic.com/broadcastsound/C10%20HD/index.asp

SSL X-Patch - premiera NAMM Show!

2010-01-17T13:46:55+01:00

SSL X-Patch to urządzenie, które oferuje matrycę routującą 16x16 Super Analogue. Umożliwia zdalne sterowanie przez sieć Ethernet. Dodatkowo wyposażone jest w specjalną aplikację SSL Logictivity Remote Studio Browser, która zapewnia łatwą obsługę pomiędzy ustawieniami i konfiuracją.

Nowa propozycja marki SSL zaprezentowana na tegorocznych targach NAMM Show to ciekawe uzupełnienie każdego studia nagrań dźwiękowych, które uzupełni i ułatwi pracę w studiu.

SSL Mynx - część II

2010-01-13T16:12:00+01:00

Mynx jest eleganckim, niewielkim mini X-Rackiem w postaci modułu desktop, mieszczącym maksymalnie 2 moduły XLogic SuperAnalogue, pochodzące w prostej linii z najlepszych, analogowych konsolet SSL Duality i AWS900+. Dostępnych jest 8 różnych modułów, podobnie jak w większym systemie X-Rack. wśród nich dwa doskonałe preampy z filtrami, moduł dynamiki zawierający kompresor/limiter/ekpander/bramkę, moduł korekcji, moduł Master, który wraz z modułami 4Line i 8Line tworzy mikser/sumator z rozbudowanym monitoringiem oraz słynny kompresor montowany na sumie analogowych stołów SSL.

Przy użyciu Mynxa i kombinacji różnych modułów Xlogix SuperAnalogue w bardzo prosty sposób możemy zbudować bardzo funkcjonalne narzędzia przydatne na każdym etapie produkcji nagrań: począwszy od ujęć, poprzez miks aż do masteringu włącznie. Połącz moduły SuperAnalogue® Mic Pre i Dynamics a otrzymasz najwyższej klasy tor do ujęć wokalnych. EQ i Dynamics wykreują klasyczny channel strip SSL. Włóż Stereo G-Compressor a otrzymasz legendarne brzmienie kompresji miksu znane z wielu światowych hitów. Moduły Master Bus i Line Input stworzą analogowy system sumujący wraz z rozbudowanym monitoringiem.

W ramach testu SSL Mynx został wykorzystany w niedzielę 15 listopada 2009 roku w audycji "Przesłuchanie Roxy FM" w radiu Roxy FM w Warszawie. Próbki dźwiękowe umieściliśmy w dziale: "Pliki do pobrania".

Przedstawiamy Państwu II część testu SSL Mynx autorstwa Maćka Błachnio.

Super-analog - część II

Moduł dynamiki SSL XR618

Ten element zawiera kompresor oraz bramkę, które mogą pracować jako limiter i ekspander. Przydatność kompresora jest oczywista. Co do bramki mam uczucia mieszane. Układ jest "wyjęty" z dużego stołu mikserskiego. Bardzo wygodnie jest mieć takie bramki pod ręką na każdym z kanałów. Najczęściej stosujemy je do instrumentów perkusyjnych. Nie sądzę, żeby ktoś inwestował przykładowo w 8 bramek SSL X-Rack dla codziennego miksowania, nawet jeśli mówimy o studiu. Tym mniej prawdopodobne jest użycie takiej bramki w warunkach domowych, którym dedykowany jest Mynx. Sekcja kompresora natomiast ma mało parametrów i z pewnością przydałby się de-esser.

Do rzeczy. Na dole znajduje się przycisk 'IN' włączający cały moduł, ale aktywacja samego kompresora odbywa się poprzez zwiększenie parametru górnym pokrętłem 'RATIO'. Podziałka nie jest wyskalowana. Wiadomo jedynie, że startuje od 1:1, a kończy się na nieskończoności - tryb limitera. Poniżej mamy 'THRESHOLD'. Oba powyższe wpływają na automatyczną kompensację wzmocnienia, czyli kompresor zawsze utrzymuje mniej więcej stały poziom wyjściowy. Przycisk 'PK' (Peak) zmienia zachowanie kompresora z łagodnego RMS / Soft Knee, na agresywne Peak / Hard Knee. Pokrętło 'RELEASE' pozwala ustawić czasy w przedziale od 0,1 do 4 sekundy. Czas reakcji, czyli atak standardowo jest automatyczny, zależny od charakteru dźwięku. Przyciskiem 'FAST ATT' można go ustalić na 3ms/20dB. Diodowy wskaźnik redukcji sygnału nazwałbym orientacyjnym.

Sekcję bramki oddziela włącznik zewnętrznego kluczowania modułu 'KEY'. Ekspander ma osobny wskaźnik tłumienia. To bardzo przydatne. Są urządzenia, które mają tylko jeden miernik, bo oba układy pracują na tym samym regulatorze VCA. Wtedy nie wiadomo czy w danej chwili działa kompresja, czy bramka, zwłaszcza na koncertach, gdzie trudniej się skupić na detalach. SSL jest wygodniejszy. Pierwszą regulacją jest 'RANGE' czyli głębokość tłumienia. Drugie pokrętło to 'THRESHOLD'. Układ ma dwu-decybelową histerezę, co oznacza, że zamykanie bramki następuje gdy poziom sygnału spadnie o 2dB niżej niż ustawiony próg otwarcia. Zapobiega to zjawisku "trzepotania" bramki na granicy przełączania (poziom threshold). Przyciskiem 'EXP' zmieniamy urządzenie w ekspander o stałym nachyleniu 2:1. Gałka 'RELEASE' działa podobnie jak w kompresorze. Jest tu także drugi włącznik 'FAST ATT'. Zmienia on standardową wartość ataku 1,5ms/40dB na szybką 0,1ms/40dB. Regulacja 'HOLD' opóźnia zamykanie bramki w zakresie od 0 do 4 sekundy. Ostatni guzik 'LINK' pozwala na zsumowanie sygnału sterującego modułów na których jest włączony. W efekcie urządzenie o największym tłumieniu wymusza takie samo na pozostałych.

Kompresor stereo SSL XR626

Oryginalnie nazywany Bus Compressor, jest modułem standardowo montowanym na sumie wyjściowej konsolet SSL. W studio i nie tylko, do masteringu, bo tym przecież jest obróbka gotowego miksu, zazwyczaj preferuje się wyszukane urządzenia zewnętrzne. SSL jest chlubnym wyjątkiem. Wiele znanych przebojów było kompresowanych właśnie nim.

Na panelu dominuje duży analogowy, podświetlany wskaźnik redukcji wzmocnienia. Poniżej mamy typowy 'THRESHOLD'. Przycisk 'LINK' działa identycznie jak omawiany wcześniej. Dalej jest regulacja poziomu wyjściowego 'MAKEUP'. 'ATTACK' jest ustawiany przełącznikiem obrotowym w zakresie od 0,1 do 30ms. Dalej jest włącznik kluczowania zewnętrznego 'KEY'. 'RELEASE', podobnie jak czas ataku, jest ustawiany skokowo od 0,1 przez 1,6s do ostatniej pozycji 'AUTO'. U dołu mamy kolejny obrotowy przełącznik 'RATIO' wyskalowany od 1,5 do 10 i jak sądzę są to wartości odniesione do jedynki. Ostatni przycisk 'IN' załącza jedynie obwód detekcji kompresora, bo sam regulator VCA jest w obwodzie na stałe. Ciekawostką jest, że zmiana współczynnika Ratio zmienia próg Threshold, tak aby zachować subiektywnie postrzeganą głośność dźwięku. Nie wiem czemu w opisanych kompresorach zastosowano odmienne rozwiązania.

Dźwięk

Moduły, które testowałem, to wersje o brzmieniu czystym. Są też dostępne elementy z charakterem, czyli zniekształcające. Ja jednak uważam, że możliwość nagrania wiernego jest ważniejsza niż ów charakter. Zepsuć, ładnie bądź brzydko, zdążymy zawsze, a w drugą stronę niestety się nie da. Oto co myślę o poszczególnych modułach.

W przedwzmacniaczu podoba mi się pomysł zmiennej impedancji. Kręcenie gałką 'Z' jest całkiem słyszalne i myślę, że może być bardzo przydatne. W czasach całkiem dobrych emulacji wzmacniaczy instrumentalnych wejście gitarowe jest bardzo na miejscu. Zostało tak zaprojektowane (jego impedancja), żeby nie wpływać na brzmienie pasywnej elektroniki pick-upów.

Korektor, dzięki implementacji dwóch rodzajów charakterystyk, jest bardzo wszechstronny. Przykładowo do rozjaśnienia dźwięku można użyć typu E. Jeśli jednak nie chcemy twardej prezencji włączamy typ G i robi się miękko. Mam wrażenie, że kompresor działa mocniej niż pokazuje diodowy wskaźnik. Z jednej strony liczyłbym na rzetelność SSL, z drugiej strony, znam parę markowych urządzeń, które działają inaczej niż wyskalowano. Nie przywiązujemy do tego wagi, bo liczy się muzyka, nie liczby. To dobry kompresor. Osobiście lubię mieć więcej "gałeczek". Bramki w domu nie potrzebuję.

Dołączam nagrania z występu zespołu LOV, na żywo w radiu Roxy FM. Warunki miksowania były mocno "spartańskie". Na wokalu słyszymy mikrofon Sennheiser MD441 oraz testowany przedwzmacniacz i kompresor X-Rack. Korekcja barwy, efekty i miks całości - Yamaha LS9. Na sumie łagodnie użyłem wbudowany kompresor konsoli plus Bus compressor X-Rack kaskadowo, pracujący w zakresie nie przekraczającym -3dB. Nie wiem co działo się z dźwiękiem dalej, pewnie jakieś radiowe czary-mary. Nie odpowiadam również za okazjonalne "dropy".

Kupić, nie kupić...

Pracując w domowym bądź, nazwijmy to, kompaktowym studiu zawsze potrzebujemy dobry przedwzmacniacz mikrofonowy. Do pary przeważnie używamy jakiś specjalnie wypasiony kompresor. W tej roli Mynx sprawdza się znakomicie. Oczywiście można powiedzieć, że jest wiele dobrych urządzeń typu preamp-dynamika, ale w żadnym z nich nie da się podmienić części obwodu, jeśli dojdziemy do wniosku, że chcemy innego brzmienia. Na potrzeby różnych sesji można mieć w zanadrzu kilka urządzeń płacąc jedynie za esencję, wykorzystując posiadaną obudowę i zasilacz. Przy elektronice tej klasy oszczędności są znaczące. Mógłbym narzekać, czemu nie zrobiono obudowy na trzy bądź cztery moduły. W końcu poszerzenie ramki i zastosowanie większego zasilacza niewiele kosztuje. Obawiam się jednak, że wtedy spadłoby zainteresowanie systemem X-Rack w wersji pełnej, a tego pewnie firma by nie chciała. To w zasadzie jeszcze jedna przesłanka, że dostajemy coś w bardzo dobrym stosunku ceny do jakości.

Zastanawiam się co właściwie było przedmiotem testu? Wygląda na to, że Mynx, nie X-Rack. W takim razie na koniec parę słów o samej obudowie. Jak dla mnie, sposób montażu modułów jest niewygodny. 4 śrubki na każdy, dość lekki panel i brak prowadnic ułatwiających wsuwanie sugerowałby, że nie myślano o częstych zmianach konfiguracji. Na pewno tak jest w dużej obudowie X-Rack, ale w małym Mynx już nie koniecznie. Z innej strony patrząc, tak solidne mocowanie byłoby zaletą w transporcie, ale konstrukcja o niestandardowych gabarytach, posiadająca wysunięte, niczym nie osłonięte gałki potencjometrów, nie bardzo się do tego nadaje - to przecież obudowa biurkowa. Widać wyraźnie, że Mynx jest tanim, prostym rozwiązaniem wymyślonym dla poszerzenia rynku sprzedaży modułów. Tak, czy inaczej, co by złego o nim nie mówić, alternatywy po prostu nie ma. Jeśli budżet nie pozwala na zakup wersji pełnej, albo nie potrzebujemy systemu Total Recall™, odpowiedzią jest Mynx. Wtedy można powiedzieć "nagrywam na SSL-u".

Maciej Błachnio

Solid State Logic C100 HD-S w WTTG Channel 5

2010-01-07T15:34:15+01:00

Solid State Logic C100 HD-S to nowy nabytek WTTG Channel 5, którego właścicielem jest Fox Broadcasting Company. Stacja obsługuje cały Waszyngton obszaru metropolitalnego: Północna Wirginia, Maryland i Martinsburg, oraz West Virginia. W sumie kanał nadaje 45 godzin wiadomości lokalnych w tygodniu.

Konsoleta SSL C100 HD-S oferuje użytkownikowi zestaw zaawansowanych funkcji, które przydatne są przy transmisji na żywo. Dodatkowo posiada obsługę dźwięku wielokanałowego 5.1 Surround. Pozwala ponadto na spełnienie wymogów telewizji nadającej w technologii HD.

SSL Mynx - część I

2009-12-10T12:39:08+01:00

W ramach testu SSL Mynx został wykorzystany w niedzielę 15 listopada 2009 roku w audycji "Przesłuchanie Roxy FM" w radiu Roxy FM w Warszawie.

Przedstawiamy Państwu I część testu autorstwa Maćka Błachnio.

Super-analog - część I

Można próbować znaleźć markę równie dobrą jak SSL, ale trudno znaleźć lepszą. To nie podlega dyskusji. Te konsolety od lat używane są w najsłynniejszych studiach muzycznych oraz post-produkcyjnych. Gdybym miał najkrócej opisać istotę firmy, powiedziałbym że zwycięsko integruje tradycyjną technologię analogową najwyższej jakości, z zaletami najnowocześniejszych systemów cyfrowych. Wyobraźmy sobie analogowy mikser z pamięcią scen i pełną automatyką - to właśnie SSL. Są też modele w pełni cyfrowe. Wykorzystują one algorytmy emulujące charakter uznanych modułów firmy. Wszystkie produkty dedykowane są studiu. Historia marki nie odnotowała dramatycznych zwrotów. Nowe konstrukcje zawsze wychodzą na przeciw potrzebom profesjonalnego rynku. Rynek ów, początkowo skupiony w elitarnych studiach, wraz z upowszechnieniem komputerów o odpowiednio dużej mocy, rozproszył się po domach twórców. Czynniki ekonomiczne promują taką formę pracy - obniżenie kosztów produkcji wszystkim jest na rękę. Pojawiło się zapotrzebowanie na wysokiej jakości sprzęt audio, możliwy do zainstalowania na biurku z laptopem i co równie istotne, w odpowiedniej cenie. SSL wprowadziło do oferty komputerowe interfejsy audio, karty DSP (procesory sygnałowe) z emulacjami swoich najlepszych kompresorów i korektorów, zmniejszone wersje mikserów analogowo-cyfrowych oraz... Mynx.

Mynx to całkiem zwykła, choć elegancka, aluminiowa obudowa. W zestawie znajduje się kilka śrubek, do nich odpowiednie kluczyki, samoprzylepne nóżki oraz zasilacz sieciowy. Tylko tyle. Moc produktu tkwi w zastosowaniu. Parę lat wcześniej SSL wprowadziło serię modułów X-Logic, zawierających elektronikę pojedynczych kanałów najlepszych konsolet dużego formatu. Technologię nazwano SuperAnalogue™ dla podkreślenia jakości, która znacznie przekracza standardowe wymagania torów audio.

Kolejnym pomysłem było podzielenie takiego kanału na osobne procesory - przedwzmacniacz, dynamika, korekcja barwy. Zapakowano je w jeszcze mniejsze pionowe moduły X-Rack, przeznaczone do montażu w specjalnej obudowie zapewniającej zasilanie oraz flagową, cyfrowo-analogową pamięć scen Total Recall™ z funkcjonalnością MIDI. W ten sposób osiągnięto ekonomiczną dostępność bezkompromisowej technologii SSL kosztem jedynie ilości, zachowując jakość. Mynx natomiast pozwala dwa dowolnie wybrane elementy X-Rack postawić na biurku. Jeszcze taniej, a wciąż najlepiej. SSL zawitał pod strzechy.

Z tego wszystkiego wynika, że mamy do czynienia z uznaną, oryginalną elektroniką SSL, żywcem wyjętą z uznanych konsolet dużego formatu. Znaczy to, że na temat dźwięku nie napiszę nic odkrywczego. Tutaj nie ma nad czym się zastanawiać. Dla tych którzy nie mieli dotąd styczności z tą technologią, przede wszystkim opiszę moje spostrzeżenia dotyczące funkcjonalności.

Pole bitwy

Chcąc nie chcąc, test rozpocząłem dość dramatycznie, co tym lepiej odda ergonomię urządzenia. Wbrew podstawowemu przeznaczeniu, pierwsze użycie zaplanowałem na kameralny jubileuszowy koncert akustyczny Małgorzaty Ostrowskiej, na mikrofon wokalowy. Dostawa się spóźniała i paczkę otrzymałem dopiero tuż przed próbą dźwiękową zespołu - każdy element osobno. Należało to jak najszybciej zmontować i uruchomić.

Do testów poprosiłem o moduły przedwzmacniacza mikrofonowego, dynamiki oraz korektora barwy. Ponieważ mikrofon był bezprzewodowy, miałem do czynienia z liniowym sygnałem wyjściowym odbiornika radiowego. Zdecydowałem, że nie będę potrzebował przedwzmacniacza. Wybrałem więc korektor i kompresor. Moduły instaluje się całkiem intuicyjnie. Po dwie śrubki z przodu i po dwie z tyłu. Tylne panele X-Rack nie dochodzą do krawędzi obudowy Mynx. Dokręcając śrubki miałem dylemat czy dociągać je do końca. Nie byłem i wciąż nie jestem pewny, czy czegoś w ten sposób nie uszkodzę.

Spodziewałem się też, że elektronika zawarta w obudowie zapewni kaskadowe połączenie dźwięku pomiędzy modułami. W końcu przy dwóch sztukach nie ma wiele alternatyw. Niestety trzeba stosować zewnętrzny kabel. Później okazało się, że tzw. liniowy poziom wyjściowy naszego odbiornika jest za niski. Przełączenie panelu korektora ze standardu czułości +4dBu na -10dBV polepszyło odstęp od szumów, ale i tak nie udało się wysterować kompresora. Postanowiłem więc zamontować przedwzmacniacz. Jako że Mynx mieści tylko dwa moduły, zostawiłem EQ. Zdążyłem na czas! Ta konfiguracja się sprawdziła. Teraz przejdę do opisu poszczególnych elementów.

Przedwzmacniacz SSL XR621

Zacznę od przypomnienia, że moduły X-Rack są częścią większego systemu, a Mynx jest rodzajem protezy dla zastosowań budżetowych. Dlatego też na przednim panelu każdego elementu znajdziemy trzy przyciski, które są w tym przypadku nieużywane: 'SEL' (Select), 'REC L' i 'REC R' (Record). Warto natomiast przyjrzeć się pozostałym, bo niektóre są dość nietypowe.

Idąc od góry mamy włącznik 'INST' (Instrument) załączający gniazdo typu Jack, które znajduje się z przodu na dole. Ma ono bardzo dużą impedancję z myślą o pasywnych układach gitar elektrycznych. Dodatkowo jest przy nim włącznik 'GND LFT' (Ground Lift) odłączający masę, co bywa pomocne przy eliminowaniu zakłóceń sieciowych. Następnym elementem w kolejności jest przycisk 'IMP IN' (Impedance In) aktywujący pokrętło 'Z'. Umożliwia ono, w razie potrzeby, płynne dopasowanie impedancji wejścia mikrofonowego do źródeł liniowych, jeśli mamy np. słaby sygnał i wejście liniowe nie wystarcza, albo dla niektórych mikrofonów dynamicznych. Szczerze mówiąc widzę coś takiego po raz pierwszy. Przycisk '+48V' to klasyczne zasilanie fantomowe, a 'PAD' -20dB działa również na wejście instrumentowe. Pokrętło obok to czułość.

Sekcja następna jest prosta: włącznik gniazda liniowego 'LINE' i regulacja poziomu. Przełącznik '∅' to odwracanie polaryzacji i działa na wszystkie wejścia.

Kolejną ciekawostką są dwa filtry. Każdy posiada swój włącznik. Pierwszy opisany 'HF', co sugerowałoby regulację barwy tonów wysokich, jest w istocie układem dolnoprzepustowym. Nie wiem czemu nie napisano LPF (Low Pass Filter) jak jest ogólnie przyjęte? Wyskalowanie gałki również jest mylące. Z lewej strony '50' a z prawej '3' oraz podpis 'kHz'. Otóż kręcąc nią w prawo, stopniowo ograniczamy pasmo począwszy od 50kHz, w dół aż do 3kHz. To bardzo nieintuicyjne. Przy okazji zauważmy imponującą szerokość skali. Niewiele urządzeń audio przenosi tak wysokie dźwięki. Mimo to nie dajmy się ponieść euforii. Z jednej strony, parametr ten świadczy o urządzeniu bardzo dobrze. Z drugiej jednak pamiętajmy, że nawet w przenośnych radyjkach mamy układy przenoszące częstotliwości rzędu MHz, czyli... radiowe. Dla elektroniki 50kHz to nie żaden kosmos. To po prostu wybór firmy, żeby było z nadmiarem. Co do mnie, czasem potrzebuję ograniczyć pasmo do 10kHz, ale trudniej już znaleźć mi powód dla ustawienia np. 37kHz. No chyba, że X-Rack bywa stosowany do obróbki sonaru okrętów podwodnych, nagrań nietoperzy albo delfinów. Może to nawet nie jest takie głupie?

Filtr górnoprzepustowy, jak się domyślamy 'LF', ustawia się już całkiem normalnie. Pozostaje jeszcze malutka dziurka z diodą świecącą, która pokazuje poziom wysterowania. Najpierw ma kolor zielony. Kiedy zaczyna błyskać czerwienią od razu zmniejszam poziom i znów okazuje się, że jest bardzo mały. O co chodzi z tym SSL-em? Otóż kiedy do zielonej dochodzi barwa czerwona, to w efekcie dają powiedzmy... bursztynową, co okazuje się być normalnym poziomem pracy, dającym jeszcze 20dB dynamiki zapasu. Dopiero gdy zielona gaśnie, a pozostaje czysta czerwień, mamy prawdziwy Peak. Dałem się nabrać. Dobrze już ustawiony sygnał mikrofonu podłączyłem do EQ.

Korektor barwy SSL XR625

Przede wszystkim, moduł realizuje dwa typy korekcji: E i G. Nazwy pochodzą od symboli konsolet, w których je pierwszy raz zastosowano. Pierwszy jest bardzo klasyczny - dwa łagodne filtry półkowe bez parametru nachylenia z możliwością przełączania na charakterystykę pasmową i dwa typowe filtry parametryczne dla średnicy pasma. Tryb G włączany jest przyciskiem na środku panelu, tuż nad włącznikiem korektora 'IN'. Filtry półkowe zmieniają charakter na rezonansowy, co oznacza większe nachylenie zbocza oraz odwrotne przegięcie wykresu charakterystyki w okolicy wybranej częstotliwości. Przykładowo ustawiając tony niskie na podbicie poniżej 200Hz, dźwięki w tym punkcie będą lekko tłumione. Takie rozwiązanie pozwala zazwyczaj na osiągnięcie pożądanego brzmienia stosując płytsze nastawy, bo ostateczna zmiana daje większą różnicę poziomów niż wynika z samego podbicia. Oczywiście nie zawsze tego chcemy, dlatego dobrze mieć wybór. Mamy go, w przeciwieństwie do posiadaczy tych konsolet SSL, w których zastosowany jest tylko jeden rodzaj EQ.

O ile filtry półkowe są interesujące, to korektory środkowe nie prezentują sobą nic szczególnego. Mają raczej wąski przedział częstotliwości ('LMF' od 200Hz do 2,5kHz oraz 'HMF' od 600Hz do 7kHz) i jeszcze uboższy zakres dobroci, czyli szerokości (Q od 0,7 do 2,5). Z tym urządzeniem nie możemy dokonywać zabiegów "chirurgicznych", ale za to efekty są bardziej "muzyczne".

Głębokość korekcji jest bardzo duża, bo aż +/-20dB, producent jednak zaleca stosowanie małych zmian. Czy wynika to tylko i wyłącznie z troski o rozważne miksowanie? Tak, czy owak, podbijanie lub tłumienie jakiegokolwiek dźwięku o 20dB rzadko prowadzi do czegoś dobrego. Przy okazji kolejnego koncertu zamiast EQ zastosowałem kompresor, czyli moduł dynamiki.

Maciej Błachnio

cdn.

Warsztaty Solid Stage Logic i AudioTech

2009-06-16T13:07:41+02:00

16 czerwca 2009 roku w warszawskim Studio Polskiego Radia S2, przy ulicy Woronicza 17 odbyły się warsztaty zorganizowane przez polskiego dystrybutora firmy Solid Stage Logic - firmę AudioTech z Warszawy.

Tematem przewodnim warsztatów była koncepcja nowoczesnego studia hybrydowego czyli "Koniec ery DAW". Podczas warsztatów zaprezentowane zostały nowości 2009 roku marki SSL (MATRIX, DUENDE, seria X-Logic, konsolet AW900+, Duality). Po wykładzie liczne grono zainteresowanych osób mialo możliwość zadawania pytań na temat dalszego rozwoju produktów firmy SSL. Wiele pytań odnosiło się również do codziennego użytkowania wyżej wymienionych produktów.

O samym pomyśle organizacji warsztatów, oraz kolejnych kierunkach rozwoju firmy rozmawiałem z Panią Anną Domańską, właścicielką firmy AudioTech.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Proszę powiedzieć jaka jest historia powstania firmy AudioTech, oraz jakie kierunki ekspansji firmy planuje Pani w niedalekiej przyszłości?

Anna Domańska [AudioTech]

AudioTech powstało w 2002 roku trochę przez przypadek, ale przede wszystkim z pasji Jacka Domańskiego, który zajmował się muzyką od zawsze. Na początku zaczeliśmy od trzech marek: TLAudio, Electrix, Novation.

W późniejszym okresie naszą ideą było dodawanie do naszej oferty kolejnych marek. W efekcie w ofercie firmy AudioTech pojawiły się naprawdę topowe marki nie tylko takie jak SSL (dzisiejszy temat warsztatów), ale również Adam Audio, Brauner, Vovox, oraz Elisia która aktualnie jest marką na razie początkującą, ale bardzo dobrze się zapowiadającą.

Przez te 7 lat firma bardzo się rozrosła nie tylko ze względu na marki, ale również na ludzi którzy pojawili się w strukturach firmy AudioTech. A więc wiele się wydarzyło.

Ostatni rok, a właściwie ostatnie miesiące były dla nas jako firmy bardzo trudne ponieważ Jacek zmarł na początku stycznia tego roku. Dla mnie, również prywatnie był to okres bardzo trudny. Zdecydowałam się jednak pokierować firmą, którą zbudował Jacek.

Chciałabym, aby to co zbudował Jacek trwało i aby jego wizje były realizowane dalej, a więc idąc w tym kierunku dołączyliśmy kolejną markę: Primacoustic - panele akustyczne. Nadal chciałabym, aby firma AudioTech się rozwijała w takim samym dynamicznym tempie jak ma to miejsce teraz.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Na czym szczególnie koncentruje się firma AudioTech?

Anna Domańska [AudioTech]

To na czym koncentrujemy się teraz to naprawdę topowe marki przeznaczone dla studiów nagrań, oraz realizatorów dźwięku. Nie jest naszym zamiarem kierować się w jakieś nowe nisze czy też sprzęt masowy dlatego, że naszym celem jest oferowanie sprzętu naprawdę wysokiej jakości.

Nową dziedziną, którą rozwijamy jest dział Hi-Fi. Genezą jest marka Adam Audio, która bardzo mocno funkcjonuje na rynku profesjonalnym i od pewnego czasu rozwija swoją ofertę o monitory Hi-Fi.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

A jak to wygląda w sensie samej sprzedaży. Wiadomo, że są to marki topowe, a więc i dość kosztowne. Czy na polskim rynku jest, aż takie zapotrzebowanie na tego typu sprzęt?

Anna Domańska [AudioTech]

Analizy sprzedażowe na dzień dzisiejszy zadowalają. Gdyby nie to, że z roku na rok nasza sprzedaż rośnie nie zwiększalibyśmy naszego zatrudnienia w firmie.

W ciągu ostaniego półrocza dołączyły do nas dwie całkiem nowe osoby. Budowanie działu Hi-Fi jest w tym momencie na razie inwestycją, którą finansuje część studyjna, rozwijająca się na tyle dobrze, że pozwala to na uruchamianie nowych dziedzin przynoszących ewentualne zyski po roku, a może nawet dłuższym okresie czasu.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Czyli skupiacie się jedynie na markach przeznaczonych na rynek studyjny czy też może są zamiary wejścia na rynek dystrybucji marek przeznaczonych na estradę?

Anna Domańska [AudioTech]

Jak to mówią nigdy nie mów nigdy, a więc nie chcę mówić, że nigdy nie wejdziemy w rynek profesjonalnego nagłośnienia czy też oświetlenia. Może to się się w przyszłości zmienić. Na razie w naszym segmencie dzieje się na tyle dużo, że nie mamy takich planów w najbliższej przyszłości. Naszym nowym kierunkiem są właśnie na dzień dzisiejszy panele akustyczne i nowa marka w ofercie firmy - Primacoustic.

Jeszcze jest wiele do zrobienia w segmencie rynku studyjnego więc chcielibyśmy zająć się jak na razie właśnie tymi kierunkami naszej działalności. Utrzymujemy jednak kontakty z kilkoma producentami sprzętu typowo estradowego, którzy są zainteresowani abyśmy zajęli się ich dystrybucją na polskim rynku, ale dla nas byłoby to wejście na nowe rynki więc na razie są to jedynie rozważania czysto teoretyczne.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Dziękuję za rozmowę i życzę sukcesów w dalszym rozwoju firmy